雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。ln的公式大全，ln4-ln2等于多少ln的公式大全，ln4-ln2等于多少span>>

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一ln的公式大全，ln4-ln2等于多少位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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