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五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legato 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息(xī)被报道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界的(de)各(gè)个(gè)地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘(huì)在意(yì)大利米(mǐ)兰(lán)的(de)慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的(de)画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的时(shí)画(huà)的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是(shì)凡高又有什(shén)么新的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅(fú)画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之(zhī)处。五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legatop>

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘(huì)了一名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个(gè)受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求(qiú)完美(měi)，他的风(fēng)格几乎(hū)影响了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名(míng)字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺(yì)术(shù)历程中的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上(shàng)的一次革(gé)命性突破(pò)，它引发了(le)立(lì)体主(zhǔ)义(yì)运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整(zhěng)个印象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜世(shì)界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容(róng)易接(jiē)触(chù)到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legato(shí)大名画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后(hòu)所反映(yìng)的历史(shǐ)和思想比中国(guó)十大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个(gè)角(jiǎo)度都在看(kàn)着你(nǐ)的女人的画，位居世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个富裕(yù)家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神(shén)奇(qí)的地(dì)方就(jiù)在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在(zài)看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在(zài)这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着(zhe)第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会(huì)看到一个(gè)动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的(de)经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文(wén)森(sēn)特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完成(chéng)这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意(yì)是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一(yī)副(fù)画(huà)作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中(zhōng)有(yǒu)一个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legato盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人(rén)物(wù)不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行的(de)凳念塌国(guó)际博览会(huì)西(xī)班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西(xī)班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘(huì)画(huà)的目的是将全世界的注意力吸引到(dào)德(dé)国轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和(hé)兽(shòu)性(xìng)。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义的(de)手法相结合(hé)，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺(yì)术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了(le)随(suí)处可见的背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依(yī)然会很(hěn)单纯的认为它(tā)很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成(chéng)为现代文(wén)化中最著名的画作之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的(de)柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的(de)情(qíng)感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝(jué)望(wàng)的(de)状态(tài)下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能(néng)一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风(fēng)格去(qù)要(yào)求，确实存在(zài)很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则(zé)中是无(wú)法(fǎ)做(zuò)出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小学的(de)美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽(suī)然当时并不可能(néng)有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说(shuō)它是一(yī)组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的(de)黄色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅(fú)画(huà)尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能(néng)在(zài)最(zuì)平常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上人物的(de)体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感情在(zài)对待一切，她对于生(shēng)活的(de)未(wèi)来不是充(chōng)满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫(pò)在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了(le)艺术家在(zài)写实(shí)的基础上(shàng)非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加(jiā)工(gōng)，予同时(shí)代人(rén)深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流(liú)，这里表现了(le)充满精力的(de)老人和年(nián)轻(qīng)而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什(shén)么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当然这(zhè)只是(shì)我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的(de)新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克(kè)也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的(de)立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国(guó)的立(lì)体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美(měi)术(shù)上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大(dà)的共鸣。