雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌，最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌，最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌，最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词)写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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