古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团>

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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