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感康可以连续吃几天,感康连续吃几天为宜

感康可以连续吃几天,感康连续吃几天为宜 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思是(shì)“十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况(kuàng)复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化感康可以连续吃几天,感康连续吃几天为宜感康可以连续吃几天,感康连续吃几天为宜(huà),尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(s感康可以连续吃几天,感康连续吃几天为宜ì)、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的(de)三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和(hé)前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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