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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是(shì)叠(dié)首换尾的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增(zēng)添了(le)不少风姿(zī)。

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  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于(yú)段(duàn)落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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