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柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的(de)希(xī)望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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