古诗(shī)山(蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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