京剧的(de)角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男(nán)性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年(nián)龄、身份、性格特(tè)征和表演特(tè)点，大致分为(wèi)老生(shēng)、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生某(mǒu)些勾脸的武生(shēng)之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不同年龄(líng)、性格、身(shēn)份的女性的一(yī)类(lèi)角色(sè)的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以河南省住房和城乡建设厅执业资格注册中心网站，河南住建厅执业资格注册中心电话(yǐ)工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔(shuāi)打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以上(shàng)男子，多(duō)数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台(tái)，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会(huì)地位(wèi)低下(xià)的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏(xì)脚色(sè)制(zhì)度发展(zhǎn)而来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称(chēng)角色(sè)，主要(yào)可分(fēn)为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的(de)重要(yào)行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同(tóng)，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫(fū)人、女(nǚ)将、小贩、村姑等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪(zào)子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引(yǐn)戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(chǒu)(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班(bān)陆(lù)续进入北京，他们(men)与来(lái)自湖北的汉调(diào)艺人合作，同(tóng)时又接受了(le)昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些地方民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各河南省住房和城乡建设厅执业资格注册中心网站，河南住建厅执业资格注册中心电话(gè)地，成为介绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘文化的(de)重要(yào)媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非(fēi)物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏(xì)曲艺(yì)术家们(men)在(zài)长期艺术(shù)实(shí)践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中(zhōng)岩塌(tā)角色的不断分(fēn)析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整(zhěng)套(tào)完(wán)整的(de)艺(yì)术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐舞大面（传统戏(xì)曲角色(sè)行当之一，是(shì)京剧和某些地(dì)方戏中净的别(bié)称）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲(qū)脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至(zhì)百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱(pǔ)，可是(shì)加(jiā)官(guān)、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用(yòng)与脸谱谱式的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上(shàng)的活(huó)的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲相比，它(tā)发(fā)展快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一(yī)种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以(yǐ)“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用(yòng)“法令纹(wén)”的上下开合来表现气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案象征人(rén)物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有(yǒu)民(mín)族(zú)特色的一种(zhǒng)特殊的化(huà)妆方法。

　　由(yóu)于(yú)每个(gè)历史人物或(huò)某一种类(lèi)型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏(zòu)乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的(de)来源，一般(bān)的说法(fǎ)是来自(zì)假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠(hěn)残(cán)暴，如(rú)宇文(wén)成都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或(huò)绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法(fǎ)，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部(bù)位和(hé)面部(bù)的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧(jù)中(zhōng)人(rén)的性格、心理和生理上(shàng)的(de)特征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个戏剧的(de)情节服(fú)务，可是(shì)发(fā)展到(dào)后(hòu)来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成(chéng)为一种具有民族特色的(de)、以人的面部为(wèi)表现(xiàn)手(shǒu)段的图案(àn)艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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