古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年)"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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