雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。<苹果app内购买什么意思 苹果app内购买项目可以关闭吗/p>

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以苹果app内购买什么意思 苹果app内购买项目可以关闭吗后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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