古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归东隅已逝桑榆非晚是什么意思(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我东隅已逝桑榆非晚是什么意思觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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