雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此(c公安协警工资多少，公安协警怎么样ǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相(xiān公安协警工资多少，公安协警怎么样g)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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