(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注(zhù)之(zhī)处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇(qí)家族(zú)的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯(yá)的“粉(fěn)红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它引发了(le)立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派(pài)画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价值(zhí)最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也(yě)是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下(xià)面就(jiù)和小编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名(míng)气(qì)无(wú)需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇(qí)画过(guò)一个(gè)无论哪个角(jiǎo)度都在看(kàn)着(zhe)你的(de)女人的画，位居(jū)世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜第一(yī)位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴时(shí)期创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她(tā)是佛(fú)罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇(qí)的地(dì)方就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅(fú)画的背后还(hái)隐藏着第(dì)二张脸，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的(de)秘密之(zhī)外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意(yì)大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回(huí)意大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅(fú)画的，他(tā)画(huà)这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是(shì)他们(men)最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来(lái)自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的(de)门徒们说(shuō)你们中有一个人(rén)要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张云n是哪里的车牌号。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对(duì)于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都(dōu)刻画的(de)云n是哪里的车牌号细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代(dài)时(shí)是受西(xī)班牙共和(hé)国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面中表现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全世(shì)界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结(jié)合，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成(chéng)为了随处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯(chún)的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画作(zuò)之一(yī)，已成(chéng)为现代文化中最著名(míng)的(de)画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高(gāo)尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了(le)自(zì)己的耳朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在(zài)巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这(zhè)简直(zhí)就(jiù)是(shì)畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的身体比例绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在(zài)规(guī)则之外(wài)来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不(bù)可能有人(rén)能理解它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎(hū)成(chéng)为(wèi)最(zuì)具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日(rì)葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常(cháng)最简单的东西中表达出(chū)自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情(qíng)在(zài)对待一切，她(tā)对(duì)于生(shēng)活的(de)未(wèi)来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切利(lì)矛盾世(shì)界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这(zhè)副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画(huà)面积达(dá)500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基础上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的(de)老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权(quán)威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大师(shī)的才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界十大(dà)名画(huà)这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的最难看的画(huà)，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这(zhè)一(yī)画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些(xiē)形象使人观(guān)后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联(lián)系(xì)时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其(qí)他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣(míng)。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈并(bìng)没有(yǒu)给(gěi)它命名，直(zhí)到(dào)一名新闻(wén)记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的(de)画是"对美与真(zhēn)实的(de)否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅(fú)画(huà)起了个(gè)题(tí)目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画(huà)得(dé)非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦(méng)，水(shuǐ)中反射着天空和(hé)太阳的(de)颜(yán)色.岸上景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模模(mó)糊糊(hú)看不(bù)清(qīng)，给(gěi)人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十(shí)大名画

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