柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，湖南电大几本，湖南长沙电大是几本是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢湖南电大几本，湖南长沙电大是几本(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格(gé)的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果说听第一乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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