雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃(líng)是什(shén)么意思等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路(lù)途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋苹果x多重人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳苹果x多重三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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