雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知大冤种什么意思，大冤种是骂人吗(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ大冤种什么意思，大冤种是骂人吗)，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃大冤种什么意思，大冤种是骂人吗p>

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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