春(chūn)有约,花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗句是(shì)“年年(nián)岁岁(suì)花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城(chéng)东的(de)桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了(le)谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而(ér)长声(shēng)叹息(xī)的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以及春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似出自，年年岁岁花(huā)相似是(shì)谁的诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落(luò)的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节(jié)不知又有谁还能(néng)看(kàn)见那繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不(bù)再悲叹(tàn)洛阳城东(dōng)凋零的(de)桃李(lǐ)花了，而(ér)今(jīn)人(rén)却依旧对(duì)着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)看花之人却不(bù)相同(tóng)。

　　转告那些正值青春(chūn)年(nián)华的红颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如(rú)今他(tā)白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的(de)红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前(qián)。夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物p>

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在床，便无(wú)人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美(měi)人的(de)青春娇(jiāo)颜同(tóng)样(yàng)又能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的(de)只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜(yán)色(sè)，坐见落花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜(lián)，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识(shí)，三春行乐在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子(zi)感伤(shāng)落花，抒发人(rén)生短促、红颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁(qiān)、富贵无常的(de)感慨，以(yǐ)“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的(de)过渡(dù)，以“寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出(chū)红颜女子的未(wèi)来(lái)不免是白(bái)头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜(yán)女子和白(bái)头老(lǎo)翁的具体(tǐ)命运加以典型化，表现出这是(shì)一(yī)大群处(chù)于封(fēng)建(jiàn)社会(huì)下层(céng)的男女老少的共同命(mìng)运，因而提出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开(kāi)着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的(de)感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女儿(ér)面对漫天飞舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿所感伤的，实际(jì)上是由大(dà)自然的变化而(ér)联(lián)想到美的短暂和人的(de)生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为春光的流逝(shì)而感叹红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花风(fēng)”则揭示人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中地表(biǎo)现(xiàn)青(qīng)春易老世事(shì)无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的意境，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以(yǐ)下十句(jù)，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少(shǎo)年，从前他也常和公子王孙一起，在(zài)树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以(yǐ)历(lì)史上权臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现白头翁(wēng)曾经历过的一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁(wēng)从红(hóng)颜到(dào)老病、从游乐(lè)到(dào)孤苦(kǔ)的(de)生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒(shū)发了对美的短暂和(hé)生命的有限的感慨，从而增强了(le)诗歌的艺术(shù)感染力和(hé)哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹(tàn)美貌的(de)少女转眼之间(jiān)将化作白发(fā)的老妇(fù)，惋惜青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两句，一切(qiè)都如(rú)同过(guò)眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的鸟雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半首(shǒu)化自(zì)东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过(guò)刘(liú)希夷(yí)的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精警(jǐng)的名句(jù)，它(tā)比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时光(guāng)流逝的无(wú)情(qíng)事实(shí)和听(tīng)天由(yóu)命的无(wú)奈情(qíng)绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭(zāo)遇(yù)，可以体会到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子(zi)”和(hé)“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和(hé)“花(huā)”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更(gèng)由于(yú)要(yào)包(bāo)括所有不能掌握(wò)自己(jǐ)命运的(de)可怜人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于(yú)这(zhè)诗的(de)附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既(jì)反映人们爱(ài)惜诗人的才华(huá)，同情他的(de)不幸，也表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝(cháo)近体及(jí)梁、陈(chén)宫(gōng)体(tǐ)的艺(yì)术经验，而自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运(yùn)用各(gè)种对比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇(yù)压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感(gǎn)伤(shāng)情绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞(cí)写一个女子向遗弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首诗(shī)则从女子写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美(měi)姿容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见长(zhǎng)，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落(luò)魄不拘常格(gé)，后(hòu)为舅(jiù)舅(jiù)宋之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不(bù)相负(fù)什么意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像(xiàng)每年春季如约而至，到(dào)了花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样，年(nián)年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人特有的(de)花事时(shí)间，花(huā)信从大寒(hán)梅花开(kāi)始(shǐ)，一节三(sān)候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共有(yǒu)二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐(jiàn)由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世(shì)界也就变为烂漫(màn)的(de)原(yuán)野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是(shì)

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人(rén)如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借(jiè)此表白意(yì)图是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每(měi)租运年春季(jì)如约而(ér)至，到了(le)花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负(fù)一(yī)样枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣(míng)报(bào)农(nóng)时(shí)”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一定的季节时令(lìng)而(ér)活(huó)动(dòng)的，其活动与气候变化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的各种活动便成了(le)季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人(rén)们把(bǎ)大自(zì)然的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察(chá)自然(rán)的变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的(de)三候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的花(huā)信分别为“一(yī)候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗(shī)句是(shì)“年年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句(jù)以及春有(yǒu)约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花相似代(dài)表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花(huā)相似(shì)是谁的诗等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院(yuàn)中，看着零(líng)落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在这(zhè)里看着(zhe)桃(táo)花李花因凋零(líng)而(ér)颜色衰减，明(míng)年花(huā)开时节不知又有谁还能看见那(nà)繁(fán)花似锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在已经不再悲叹(tàn)洛阳(yáng)城东(dōng)凋零的(de)桃李花了，而(ér)今人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁(fán)花依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值(zhí)青(qīng)春年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死(sǐ)之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是(shì)可(kě)怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋(xūn)马防(fáng)那样以锦绣装饰池(chí)台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧(wò)病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾(yú)之(zhī)间(jiān)，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱(luàn)，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见那(nà)古往今(jīn)来(lái)的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的(de)鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代(dài)悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明(míng)年花(huā)开(kāi)复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清(qīng)歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三(sān)春行(xíng)乐在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾(céng)为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前(qián)半(bàn)写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老(lǎo)的(de)感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇(yù)沦(lún)落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常(cháng)的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜女子的未来不免是白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和(hé)白头老翁的具体命(mìng)运加(jiā)以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下层的男(nán)女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃(bó)，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛(luò)阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达的对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝的感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是(shì)由(yóu)此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女儿面对(duì)漫(màn)天(tiān)飞(fēi)舞的落花生(shēng)出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化而联想到美的短(duǎn)暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年(nián)花落(luò)颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝而(ér)感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世事变化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今(jīn)人还对落(luò)花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整(zhěng)的对句(jù)集(jí)中地表现(xiàn)青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)”以下十句(jù)，概括(kuò)叙述(shù)白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾(céng)是(shì)一(yī)个(gè)美貌(mào)少年，从前(qián)他也常和(hé)公子王(wáng)孙一起，在(zài)树下花前歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾(céng)经历过的(de)一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就(jiù)无(wú)人(rén)理睬(cǎi)，三(sān)春行(xíng)乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段通过(guò)描写白头翁从红颜到老病、从(cóng)游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞(wǔ)的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四(sì)句点(diǎn)明(míng)主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白发(fā)的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句(jù)，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如(rú)今只有几只离群(qún)的(de)鸟雀在清冷(lěng)的(de)暮(mù)蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半(bàn)首(shǒu)化自东汉宋(sòng)子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经(jīng)过刘(liú)希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结(jié)语，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻(yù)精当，语(yǔ)言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了(le)时光流逝的无情(qíng)事实和(hé)听天(tiān)由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白(bái)头老翁(wēng)的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言(yán)诗字(zì)数(shù)的限制(zhì)，更由于要包括(kuò)所有不能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括(kuò)了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生了(le)不少关(guān)于这(zhè)诗(shī)的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同情他的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的(de)以叙(xù)事方式(shì)抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织运用(yòng)各种对比，发(fā)挥(huī)对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生消极(jí)感(gǎn)伤情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封建制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女子向遗弃她的(de)情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗则(zé)从(cóng)女子写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初(chū)唐即受推崇，历(lì)来传为名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之（一作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二年进(jìn)士，美(měi)姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有(yǒu)文华(huá)，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失(shī)传(chuán)。

春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,岁岁(suì)年年(nián)不(bù)相负的意思是(shì)：

　　自(zì)己和(hé)相爱的(de)人(rén)，就像(xiàng)每年春(chūn)季(jì)如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月的渡(dù)口(kǒu)，种下一路花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的花事(shì)时(shí)间(jiān)，花(huā)信从大寒梅花开始，一(yī)节三候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐(jiàn)由北(běi)风(fēng)变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)租(zū)运年春季如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的(de)季节时令而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季(jì)节的(de)标志，如植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果、叶(yè)黄和(hé)叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大自然的这(zhè)些节律(lǜ)现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和(hé)“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候(hòu)分别(bié)为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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