古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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