雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句”而构思(s描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句ī)，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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