雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思)美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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