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蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达(dá)•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可(kě)靠的书面(miàn)记载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇(qí)创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描绘在意大利(lì)米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于(yú)1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的(de)不安和对(duì)自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们(men)说，作为(wèi)达(dá)维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易于(yú)引犮争论的画，即(jí)便(biàn)我(wǒ)们(men)今天来(lái)看，这个(gè)以大半(bàn)个(gè)后背(bèi)展现给我们(men)的美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗乎有(yǒu)些不同于(yú)常(cháng)人：并不是(shì)我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维(wéi)米尔(ěr)描绘了(le)一(yī)名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧(yōu)郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也(yě)是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革(gé)命性突破(pò)，它引(yǐn)发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象(xiàng)学(xué)派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜世(shì)界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接(jiē)触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的历史和(hé)思想比(bǐ)中国十(shí)大名(míng)画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景观，她(tā)有可能是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用科(kē)学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图(tú)像还(hái)原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接(jiē)的(de)秘(mì)密(mì)之(zhī)外，这副画的经(jīng)历(lì)也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送(sòng)回意大(dà)利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至(zhì)于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的(de)，他画(huà)这幅画(huà)的真(zhēn)正(zhèng)用意是什(shén)么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副(fù)画作。

　蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的(de)门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出卖了(le)他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣(sū)对(duì)他(tā)的(de)门徒们说(shuō)你们中有一(yī)个人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意(yì)力吸引到德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙(yá)内战期间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实(shí)主义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人(rén)心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴(bào)行(xíng)，位列(liè)世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在已经成(chéng)为了随(suí)处(chù)可见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵高他的作(zuò)品不(bù)同，在世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画(huà)作之一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名(míng)的画作之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端的(de)柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的(de)耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一(yī)无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看到了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部至少多(duō)了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是这又怎么(me)样(yàng)呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如此柔(róu)和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被(bèi)人(rén)熟(shú)知的一(yī)幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似(shì)乎成为最具代表性(xìng)的(de)作品，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展示(shì)出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了(le)女神(shén)维纳斯诞生时(shí)的情景，画(huà)面上人(rén)物的(de)体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十(shí)分出(chū)色，人(rén)物与自然背景也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对待(dài)一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画面积(jī)达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术(shù)史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电(diàn)似的相互交流，这里表现了(le)充(chōng)满精(jīng)力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威(wēi)和(hé)被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什(shén)么(me)情况下，都(dōu)能创作出世界十(shí)大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上将(jiāng)女人(rén)画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然这(zhè)只是(shì)我(wǒ)等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义(yì)的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决(jué)裂的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免要(yào)遭到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象(xiàng)与亚(yà)威(wēi)农相(xiāng)联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在(zài)以后的十几(jǐ)年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画(huà)得(dé)到空前(qián)的发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐(lè)上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。