古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗均码一般是什么码，均码一般是什么码数人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草均码一般是什么码，均码一般是什么码数满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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