雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》前肖是指哪几个生肖 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)前肖是指哪几个生肖当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显前肖是指哪几个生肖得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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