古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zh耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的ǎng)满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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