古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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