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阿富汗是不是亡国了

阿富汗是不是亡国了 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)是(shì)“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日(rì)映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池阿富汗是不是亡国了边(biān)顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)阿富汗是不是亡国了尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最(zu阿富汗是不是亡国了ì)多的(de)是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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