柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代重庆自白书是什么意思，渣滓洞自白书是什么意思表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dō重庆自白书是什么意思，渣滓洞自白书是什么意思u)市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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