京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲(qū)表(biǎo)演行当的(de)主(zhǔ)要(yào)类型之(zhī)一，除净、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物的年龄(líng)、身(shēn)份、性格特征和(hé)表演特(tè)点，大(dà)致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生(shēng)和娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除了红(hóng)生某(mǒu)些(xiē)勾脸的(de)武生(shēng)之外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也(yě)就是内行说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦(dàn)角是京剧(jù)中扮演各(gè)种不同年(nián)龄、性格、身(shēn)份的女(nǚ)性(xìng)的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的花(huā)脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净(jìng)，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风格上均(jūn)有不(bù)同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武(wǔ)丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而(ér)能(néng)说能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功武技(jì)的(de)角色(sè)，此与牛的(de)丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼(ní)色(sè)”，泛(fàn)指末本正角，与宋(sòng)元(yuán)杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的(de)涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担任报台，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概(gài)和剧目主题的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照(zhào)南昆的路子，包括老生(shēng)、副末(mò)、老外三(sān)个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与(yǔ)身(shēn)份的不同，可分为安(ān)工老(lǎo)生或称唱(chàng)工老(lǎo)生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文(wé说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用n)人等(děng))，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生(shēng)，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(带(dài)雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武(wǔ)打角色(sè)，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做(zuò)枣禅见长(zhǎng)的女性。说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”，亦(yì)叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净(jìng)，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花(说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用huā)脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司(sī)引戏(xì)职能(néng)，如打头出(chū)场者，反其义(yì)而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑(chǒu)为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲(qū)剧(jù)种(zhǒng)之一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入(rù)北(běi)京，他们与来自湖(hú)北的(de)汉调艺(yì)人合作，同时(shí)又接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合(hé)，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷内开始(shǐ)快(kuài)速(sù)发(fā)展(zhǎn)，直至民国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各(gè)地，成为介绍、传(chuán)播中(zhōng)国传(chuán)统艺术纯(chún)尘(chén)文化(huà)的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类(lèi)非物质文化遗(yí)产代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们(men)在(zài)长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的(de)不(bù)断分析(xī)、判(pàn)断(duàn)，作出(chū)评(píng)价，才逐步(bù)形成了一整套完整的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传(chuán)统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净的(de)别称）所(suǒ)戴面具(jù)和(hé)参军戏副(fù)净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面(miàn)，发展为宋、元(yuán)的涂面(miàn)，形成为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使(shǐ)用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可(kě)以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样，是(shì)和演(yǎn)员(yuán)一起出现在舞台上的(de)活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广(guǎng)，深受人(rén)民群(qún)众的喜爱，有广泛的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面(miàn)颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观(guān)的脸谱总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同(tóng)图案(àn)象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具有民族特色的一(yī)种特殊的化(huà)妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物(wù)或某一(yī)种类型的人物都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或某种(zhǒng)特(tè)殊类型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿色(sè)的脸(liǎn)谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白色的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣(chén)、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色(sè)画方(fāng)法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部(bù)位(wèi)和(hé)面部的纹(wén)理，用夸(kuā)张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理(lǐ)上的特征，以此来(lái)为(wèi)整个戏剧的(de)情节(jié)服(fú)务(wù)，可是发(fā)展(zhǎn)到后来，脸(liǎn)谱由简到(dào)繁(fán)、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一(yī)种具有民族特(tè)色的、以(yǐ)人的面部为(wèi)表(biǎo)现手(shǒu)段的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度百科-京剧

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