春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句是(shì)“年(nián)年岁岁花相似”的(de)全诗解(jiě)释是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家？洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁(suì)花相似代表什么意思(sī)，年(nián)年岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁(suì)花相似(shì)是谁的诗等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时(shí)节不知(zhī)又(yòu)有谁还能(néng)看见(jiàn)那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋零的桃李花了，而(ér)今人却依(yī)旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却不(bù)相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应(yīng)该(gāi)怜悯这位已是半死之人(rén)的白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年曾(céng)与公子(zi)王孙寻(xún)欢作乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌妙(miào)舞于落花(huā)之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马(mǎ)防(fáng)那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到处(chù)涂画云气神(shén)仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁(wēng)如今一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又能保(bǎo)持(chí)几时(shí)？须(xū)臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的歌舞(wǔ)之地(dì)，剩下(xià)的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今(jīn)年(nián)花(huā)落(luò)颜色改，明(míng)年花开复谁在(zài)？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁(suì)年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无(wú)相识，三(sān)春(chū中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗n)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛阳(yáng)女子感伤(shāng)落花(huā)，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无(wú)常的感(gǎn)慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免是白(bái)头老翁的今日(rì)，白(bái)头老翁(wēng)的往(wǎng)昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的(de)具体命运(yùn)加以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出这是(shì)一(yī)大群处于封建社会下层(céng)的男女老(lǎo)少的共同命(mìng)运，因而(ér)提出应(yīng)该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华的(de)都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的(de)鲜花，满城春(chūn)色，生气(qì)勃勃，令人心(xīn)醉(zuì)神(shén)往。

　　然而时光(guāng)易(yì)逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的(de)起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙龄(líng)红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛阳(yáng)女儿面(miàn)对漫(màn)天飞舞的落花生(shēng)出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际(jì)上(shàng)是(shì)由大自然(rán)的变化而联(lián)想到美的短暂和人的生命(mìng)的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春光的流逝(shì)而感叹红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的(de)对句集中地表现青春易老世事无(wú)常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子”以下十(shí)句(jù)，概括叙述白头(tóu)翁一(yī)生的(de)经历(lì)。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁曾是一个(gè)美貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙(sūn)一(yī)起，在(zài)树下花(huā)前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾(céng)经(jīng)历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一段通过(guò)描写白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂(chuí)老(lǎo)白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹(tàn)美(měi)貌的少女转眼之(zhī)间将化(huà)作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都如同过眼云烟，迅速(sù)消失(shī)了(le)！往日繁华热闹(nào)的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的(de)暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后一个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘希夷的再创(chuàng)作，更为(wèi)概括(kuò)典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更(gèng)在于强调(diào)了时光流逝的(de)无情事实和听(tīng)天(tiān)由命的无奈情绪，真(zhēn)实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻，突出了花卉(huì)盛(shèng)衰(shuāi)有时而人生青春不再的对(duì)比，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人(rén)不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人(rén)”和“花”对(duì)比(bǐ)，不仅是由于七(qī)言(yán)诗字数(shù)的限(xiàn)制，更(gèng)由(yóu)于要包括(kuò)所有(yǒu)不能掌(zhǎng)握(wò)自己(jǐ)命运的可怜人，其中(zhōng)也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既(jì)反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调(diào)也过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间(jiān)发议论、古诗的(de)以(yǐ)叙事方式(shì)抒(shū)情的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各种对比，发挥(huī)对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪(xù)的思想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害(hài)人才(cái)的(de)事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个女子向(xiàng)遗弃她的情人(rén)表示(shì)决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受(shòu)推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字(zì)延之（一(yī)作(zuò)庭(tíng)芝），汉族，汝州（今(jīn)河(hé)南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后(hòu)为舅舅(jiù)宋之(zhī)问所(suǒ)害，死时年(nián)未三(sān)十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不相负(fù)的(de)意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样，年年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口(kǒu)，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花(huā)信(xìn)的风也逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰(bīng)雪的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的对联春有(yǒu)约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年(nián)年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人(rén)，就像每租运年春季如(rú)约(yuē)而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样枯(kū)型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考理解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽(qín)走(zǒu)兽(shòu)，都(dōu)是按照一定(dìng)的季节时令而(ér)活动的，其活动与气候变化息(xī)息(xī)相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了季(jì)节的(de)标志，如植物的萌(méng)芽(yá)、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等(děng)，都与气候变化相关(guān)灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些(xiē)节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察(chá)自然的变化(huà)，发明了(le)“二十(shí)四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候(hòu)对应的花(huā)信分别为“一候迎春，二(èr)候樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

　　春(chūn)有约,花不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句以及春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似代表(biǎo)什(shén)么意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁的(de)诗等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我在(zài)这里看着桃花李花(huā)因凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减，明年(nián)花开(kāi)时节不知(zhī)又(yòu)有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故(gù)人现在(zài)已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随风飘(piāo)零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍(cāng)苍，真(zhēn)是可怜，然而他从(cóng)前亦是(shì)一位(wèi)风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻欢(huān)作乐于(yú)芳树之下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙(miào)舞于落(luò)花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到(dào)处涂(tú)画云气神(shén)仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无(wú)人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀(què)在空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落花长(zhǎng)叹息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜(yán)色(sè)改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人(rén)还(hái)对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼阁画(huà)神仙。

　　一朝(cháo)卧病无(wú)相识(shí)，三春行(xíng)乐在谁边(biān)？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红(hóng)颜易(yì)老的(de)感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁(wēng)遭(zāo)遇沦(lún)落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常(cháng)的感(gǎn)慨，以“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，惟(wéi)有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二句(jù)，点出红颜女(nǚ)子(zi)的未来(lái)不(bù)免是(shì)白头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子的今(jīn)日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁的具体命运加以典(diǎn)型(xíng)化，表现(xiàn)出(chū)这是一大群处(chù)于(yú)封建社会下(xià)层的男女老少的(de)共同(tóng)命运(yùn)，因而提出应该同病相怜(lián)，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城(chéng)东暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽(lì)的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬(jǐng)和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜(xī)，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由大自然(rán)的(de)变化(huà)而(ér)联想到(dào)美的(de)短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在(zài)？”表现(xiàn)的是(shì)因(yīn)为(wèi)春光的流逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜(yán)易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还(hái)对(duì)落(luò)花风”则(zé)揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的(de)客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的对句集中地表现青春易(yì)老(lǎo)世(shì)事无常(cháng)的(de)感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下(xià)十句，概括叙(xù)述白头(tóu)翁(wēng)一(yī)生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也常和(hé)公(gōng)子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一(yī)段(duàn)通(tōng)过描(miáo)写白头翁(wēng)从(cóng)红颜到(dào)老病、从游乐到(dào)孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进(jìn)一步抒(shū)发(fā)了对美的(de)短暂和(hé)生命的有限(xiàn)的感慨，从(cóng)而增强了诗(shī)歌的艺术感染(rǎn)力(lì)和(hé)哲(zhé)理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹(tàn)美貌的(de)少女转眼之间将化(huà)作白(bái)发的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的(de)暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为(wèi)概(gài)括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的(de)名句，它比(bǐ)喻精当，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠(diān)倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更(gèng)在于(yú)强(qiáng)调了时(shí)光流逝的无情事实和听天(tiān)由命(mìng)的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后半(bàn)写白头老翁(wēng)的(de)遭遇，可(kě)以体(tǐ)会到(dào)，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对(duì)比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的(de)限制，更由于(yú)要包括所有不能(néng)掌握自(zì)己命运(yùn)的可(kě)怜人，其中也包(bāo)括了诗(shī)人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗于(yú)这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既反映人(rén)们爱惜诗人(rén)的才华，同(tóng)情他的不(bù)幸(xìng)，也表明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近(jìn)体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论(lùn)、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各种对(duì)比，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生消极感伤情绪(xù)的思想根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞写(xiě)一(yī)个(gè)女子向遗弃她的(de)情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺(yì)术性较(jiào)高(gāo)，在初唐(táng)即(jí)受(shòu)推崇，历(lì)来传为名篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年(nián)进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞(cí)意(yì)柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落(luò)魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁(suì)年(nián)年不相负什么(me)意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年(nián)春(chūn)季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一路(lù)花香。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不(bù)误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不(bù)相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是(shì)中国(guó)人特有的(de)花事时间，花信从大(dà)寒梅花开始(shǐ)，一节三(sān)候，一候(hòu)一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花结(jié)束，共有二(èr)十四番(fān)花(huā)信。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的风也(yě)逐渐(jiàn)由北风变成了(le)东(dōng)风，冰(bīng)雪的世(shì)界(jiè)也就变为烂漫(màn)的(de)原野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出(chū)处是

　　出自一幅民间的(de)对联春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù);你若(ruò)约(yuē),我不误,岁岁年年人(rén)如(rú)初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春(chūn)季如(rú)约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁(suì)年(nián)年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然(rán)界(jiè)的(de)花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的季(jì)节时(shí)令而活(huó)动的，其活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它(tā)们的(de)各种活动便成(chéng)了季节的标(biāo)志(zhì)，如植物(wù)的萌(méng)芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变(biàn)化相关灶伍(wǔ)，人们(men)把(bǎ)大自然的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的(de)花(huā)信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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