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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生(s碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别hēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的(de)，我也找不到(dào)什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别(shēn)发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得(dé)不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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