古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

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古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(z三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹hōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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