柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏(name是什么意思 name是姓还是名zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责(zé)这(zhè)首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的(de)情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)name是什么意思 name是姓还是名刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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