古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红eight: 24px;'>外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

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