古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非中海物业是国企还是央企 中海和万科哪个档次高常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦中海物业是国企还是央企 中海和万科哪个档次高(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂(guà)在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛中海物业是国企还是央企 中海和万科哪个档次高(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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