柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的(d流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点e)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(d流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点òu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然(rán)而生。

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　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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