千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)以及柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲第(dì)二乐(lè)章柴可夫(fū)斯(sī)基，柴可夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)音乐以千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境美(měi)的(de)同时也(yě)充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境