雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的。

　　关(guān)于(yú)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是(shì)什么(me)意思(sī)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，丰巢柜最多能存放几天收多少钱 丰巢柜滞留10天还能取吗船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ丰巢柜最多能存放几天收多少钱 丰巢柜滞留10天还能取吗)何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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