雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月(yuè)谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里