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泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名(míng)画之一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有盛誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人(rén)从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记(jì)载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作(zuò)描绘(huì)在意大(dà)利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何(hé)月虽没有定(dìng)论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写(xiě)实，后来(lái)成为(wèi)立体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍(réng)是(shì)出于茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这个(gè)以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也(yě)确(què)乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑(bān)色“日(rì)本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目(mù)光中(zhōng)流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的(de)阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利(lì)的《维约斯(sī)的(de)诞生》和(hé)他的(de)另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于(yú)德•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的(de)艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他(tā)的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以(yǐ)他的(de)名字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红(hóng)色(sè)时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的(de)重大(dà)转折(zhé)，而(ér)且也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象(xiàng)学派(pài)画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜世界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是学(xué)习成(chéng)本最低(dī)的(de)一种艺术，用手中(zhōng)的(de)一(yī)支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大(dà)名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画(huà)更加复(fù)杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多(duō)言，几乎世(shì)界(jiè)上所有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画(huà)过(guò)一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着(zhe)你的女人的画，位居(jū)世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年去(qù)世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕(yù)家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬(fēn)奇(qí)很可能(néng)是(shì)受其父亲之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可(kě)能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那(nà)么(me)就会看(kàn)到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该(gāi)被(bèi)送回(huí)泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省意大(dà)利，在他(tā)的(de)公寓(yù)里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅画的，他画(huà)这(zhè)幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意(yì)是什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子(zi)的正中间,他(tā)的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们(men)最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人(rén)要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了(le)解(jiě)西(xī)方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达(dá)的意思(sī)和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个(gè)人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的(de)凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的(de)是(shì)将全世(shì)界的注(zhù)意(yì)力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期(qī)间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的手法相结(jié)合，并借助几何线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无(wú)人(rén)道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可(kě)见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他的作品不同，在(zài)世界十大名(míng)画排行榜中(zhōng)星(xīng)月(yuè)夜是唯(wéi)一(yī)一幅即(jí)使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是(shì)依然会很单(dān)纯(chún)的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画(huà)作之一，已成为(wèi)现代文化(huà)中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团巨大的(de)黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到(dào)了他(tā)心中这世界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背(bèi)部至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长的(de)腰(yāo)部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对(duì)地准确(què)，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严(yán)格的古典风(fēng)格去要(yào)求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规(guī)则之外来(lái)思考，才能(néng)创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在(zài)小(xiǎo)学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并(bìng)不可能(néng)有人能(néng)理泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省解(jiě)它的价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的(de)一幅(fú)作品，或者说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎(hū)成(chéng)为最(zuì)具(jù)代(dài)表性的作品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄(huáng)色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的(de)体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情(qíng)在对(duì)待一(yī)切，她对于生活(huó)的(de)未来不(bù)是(shì)充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这(zhè)也(yě)是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术(shù)家在写(xiě)实(shí)的(de)基础上非同(tóng)寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威(wēi)和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么(me)情(qíng)况下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国(guó)立体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到来(lái)自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在(zài)以后的十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣(míng)。