柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了(le)自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完(wán)美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间(3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望(wàng)充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回(huí)较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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