雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的(de)无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少)京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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