古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支(zh中国哪里的莲子最好吃ī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔中国哪里的莲子最好吃落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短中国哪里的莲子最好吃笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 中国哪里的莲子最好吃