雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(t杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字ài)低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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