京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色是(shì)生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要(yào)类型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的男(nán)性角色称(chēng)为生行。

　　按其(qí)扮演的(de)人物的年龄(líng)、身份(fèn)、性(xìng)格特征和(hé)表演特点，大(dà)致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生某些(xiē)勾脸的武生之(zhī)外,其他都(dōu)是素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性格、身(shēn)份的女(nǚ)性的(de)一类角色(sè)的(de)总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净(jìng)，故(gù)反其意为(wèi)净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为主(zhǔ)的架(jià)子(zi)花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(w阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢èi)笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上(shàng)男子，多数挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所(suǒ)称(chēng)之“末”实即(jí)“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的开场(chǎng)外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的次(cì)要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧“末”行(xíng)是继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来，按(àn)照南(nán)昆的路子(zi)，包(bāo)括(kuò)老生、副(fù)末、老外三(sān)个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为(wèi)须生(老生(shēng))、红生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要(yào)行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同(tóng)，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做(zuò)枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸(liǎn);以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末(mò)”。

　　该(gāi)行当(dāng)多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏(xì)职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调(diào)以西(xī)皮(pí)、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在南方(fāng)演出(chū)的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大(dà)徽班陆(lù)续(xù)进入北京(jīng)，他们(men)与来自(zì)湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开始(shǐ)快速发展，直至民国得到空前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为(wèi)介(jiè)绍、传播(bō)中(zhōng)国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文(wén)化的重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物质(zhì)文化(huà)遗产(chǎn)代表作名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆，比(bǐ)较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺术(shù)家们(men)在(zài)长(zhǎng)期艺(yì)术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综合，以及(jí)对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整套完(wán)整的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中净的别(bié)称）所戴面具和参(cān)军(jūn)戏副净的(de)涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古的图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显的贵(guì)州(zhōu)的(de)‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多(duō)至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全(quán)国(guó)性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是(shì)加官(guān)、财(cái)神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具(jù)的混合(hé)使(shǐ)用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员(yuán)一起出(chū)现在舞台上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史(shǐ)上，虽只(zhǐ)有二百余(yú)年的历(lì)史，但与其(qí)他戏(xì)曲(qū)相比，它发展快(kuài)，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾画(huà)时(shí)以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映(yìng)年龄(líng)，用“法令(lìng)纹(wén)”的上下开合(hé)来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图(tú)案象征人物(wù)性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色的一种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历(lì)史(shǐ)人(rén)物或(huò)某一种类型的人物都(dōu)有一种大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐(lè)都(dōu)要(yào)按照(zhào)乐(lè)谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某些色彩的(de)。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如宇文(wén)成都、典韦(wéi)；蓝(lán)色或绿(lǜ)色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色(sè)画方法，基本上分(fēn)为三类：揉(róu)脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作(zuò)用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位(wèi)和(hé)面(miàn)部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧(jù)中(zhōng)人的(de)性(xìng)格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁、由粗到细、由表及(jí)里、由(yóu)浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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