柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，欣赏柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》并写(xiě)出感想!，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的(de)风格特点等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴(均码一般是什么码，均码一般是什么码数qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么(me)好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà均码一般是什么码，均码一般是什么码数)么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来(lái)得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 均码一般是什么码，均码一般是什么码数