古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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