古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

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古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景(一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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