雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。<风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里/p>

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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