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周深是男的还是女的周深是哪个公司的艺人世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从巴黎的(de)罗(luó)浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世界的各(gè)个地(dì)方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面(miàn)记(jì)载，画上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有(yǒu)什么新的(de)理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然的不(bù)安和对(duì)自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的(de)学(xué)生(shēng)，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们(men)的美丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们的(de)视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在(zài)这(zhè)幅(fú)画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了(le)一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服(fú)”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身(shēn)而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人(rén)关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉(yù周深是男的还是女的周深是哪个公司的艺人)的(de)作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画(huà)布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一(yī)，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术(shù)家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为(wèi)主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却并(bìng)不(bù)孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维(wéi)农的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑(bēi)意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺(yì)术史上的一次革命(mìng)性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家(jiā)中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不(bù)人的(de)代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的(de)一个(gè)多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是(shì)学习(xí)成本最(zuì)低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反映的历(lì)史和思想比中国(guó)十大(dà)名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画(huà)过一个(gè)无论哪个角周深是男的还是女的周深是哪个公司的艺人(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名(míng)，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神(shén)奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光周深是男的还是女的周深是哪个公司的艺人(guāng)谱扫描发(fā)现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘(huì)画(huà)，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那(nà)么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的(de)雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画(huà)了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画(huà)的(de)，他画这幅画的(de)真正用意是什么(me)，也许都(dōu)不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价(jià)之(zhī)宝(bǎo)中《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他的门徒(tú)们分别(bié)坐在他的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖(mài)了耶(yé)稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大(dà)出卖(mài)了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言(yán)后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年(nián)完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达(dá)的(de)意思和(hé)意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和(hé)国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与立(lì)体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列世(shì)界十(shí)大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了(le)随处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的(de)天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看(kàn)起来(lái)像是一(yī)团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁(zào)动不安(ān)的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率的(de)图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的(de)这位(wèi)宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能(néng)是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的(de)腰部(bù)才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学(xué)信念，从历史的(de)角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规(guī)则(zé)之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已经见过(guò)，虽然(rán)当时并不(bù)可能(néng)有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅(fú)作品，或(huò)者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性(xìng)的(de)作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一(yī)座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平(píng)常最简单的东西(xī)中表达出自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待(dài)一(yī)切，她(tā)对于生活的未(wèi)来(lái)不(bù)是充满乐观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也(yě)是(shì)波提(tí)切利(lì)矛盾世(shì)界观(guān)的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术(shù)史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大(dà)神(shén)。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了(le)充满精力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创(chuàng)造(zào)者的权(quán)威和(hé)被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出世界十大(dà)名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这(zhè)一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后(hòu)的十(shí)几年(nián)中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义绘画得(dé)到空前(qián)的发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。